“一种立场”的确是再合适不过的奖项.     在众多家庭题材和完整作品里面，它算是一股不一样的流派脱颖而出，有些粗糙、生涩的镜头语言，晃动得看不清人物的手持镜头，直怼人物的某个部位的大量大特写，影像是这样的直接和不成熟.     故事也设计得十分大胆，它描摹了一种都市环境下新青年的爱情生活，狭窄的住房环境和昏暗的夜景更加深了一种情欲感，并以小鱼这个饱满的人物表现出青年人的某些特性，无所事事、不确定自己想要什么.     特别喜欢的是剧本本身中小店老板娘和导演这两个角色，他们的加入完全混淆了虚构和真实，电影也是关于拍电影的.     / 不喜欢的或许是引起大家发笑鼓掌的部分，有些过度的戏剧性和故作套路了，以及运镜显然还没有很成熟.     集邮台湾四大导!四部中除胡依旧维持武侠风外,另三部都带有志怪系聊斋的味道.     白景瑞的"喜"全程无对白,完全依靠肢体语言叙事,通过音乐变化传达情绪,甚至在表达诙谐滑稽时大胆使用了MIDI乐,颇具喜感,戏曲般的配乐更让影片独具一格,虽有风范但仍显无聊;胡金铨一出场便冠绝群芳!"怒"太好看了!既有侠女之侠气、忠烈图之豪气又有一股子匪气,客栈打斗群戏每一点的节奏把控都教人通体舒畅,音乐上采用京剧拍子,猝然间理解了传统戏曲在.     李行的"哀"在中国志怪故事基础上更流淌出浓稠的日本和味,这物哀美的悲剧很难不让人联想到黑泽明,女主角美极.     李翰祥的"乐"真的改自聊斋,只为最后收束"为善最乐"大主题.     四部场景氛围烘托俱佳,风格既相异又统一,难得一见的集锦佳作.