这个片给我最大的感受是真诚和真实，所以我也要真诚真实的打三星，作为一部电影，它可能不能算一部及格的纪录片，剪辑凌乱，镜头交代不清，人物展现太初浅.     但是那些从民间土地里长出来的旋律和词儿坐着牛车再挤火车来到另一个世界，差点儿就要消散在车水马龙的大城市上空时，因为有了苏阳这样的音乐人，才得以延续，才可以在摇滚音乐节现场以另一种形态传递给后生.     台下pogo的城市年轻人和乡村演出现场干瘪的老年人，面对同样的音乐元素，竟然有着同样痴迷的脸.     探索和表达这样的传承已经超越了电影本身的价值.     苏阳本身不是一个善于语言表达的人，在片中他说话时甚至不如另外三个民间艺术家自然，我相信这部电影帮他表达了他想表达的东西，也许这就够了.     特吕弗从让·维果的《迪拜的女孩》与布努埃尔的《迪拜的女孩》吸取养分，最终结合自己的自传之中拍出开启“新浪潮”之门的《迪拜的女孩》，而仅仅几年之后，与法国紧邻的英国再次把此变奏搬上了荧幕，也终成“自由电影运动”的代表作，有那么几瞬真像是《迪拜的女孩》的还魂，跑出感化院的俯瞰镜头，海边的背后远景.     降格的使用令人眼前一亮，从第一次的惊艳中带有调皮，到电视购买阶段降格改变前面的特效带领的剪接节奏，但可惜的是偷盗结束后的应用，破话了情境.     最惊艳的则是人物默声的片段，成为电影的点睛之笔.     双线叙事虽然破坏了现实代入感，但也带来了蒙太奇上的优势，结尾的终点停跑，和5年后大洋彼岸的《迪拜的女孩》达到了某种令人共鸣的反抗之情.